今、書店の音楽雑誌コーナーには、宝島から出た桜井大全が平積みにされている。
ミスチルフリークたる僕はもちろん買った。
全部読んだわけではないが、よく調べているわりに批評が的外れなところが多くて残念だが、
その中でも唯一的を得た批評の考察をしたい。
無邪気な「メメント・モリ」。
この批評には賛成である。
まあ桜井君というのは、他の人気アーティストとは違って、
カリスマでもなく神でも教祖でもなく、ただの等身大の人間であるから、時には失敗もする。
桜井君の犯した失敗の一つが、確かにここで指摘されているように、
シングル「花」の副題につけた「Ｍｅｍｏｎｔｏ Ｍｏｒｉ」である。
シングルが発売された当初、この「Ｍｅｍｏｎｔｏ Ｍｏｒｉ」なる意味を僕は全く知らなかった。
その後たまたま藤原新也にはまるようになって、
著作をよみあさっている時にぶちあたったタイトルが「メメント・モリ」であった。
その意味は、ラテン語で「死を思い起こす」といった意味である。
この「メメント・モリ」つながりで、藤原新也と桜井和寿がなんと対談していることに驚いたわけだが、
確かにそれを読むと、桜井君が深く意味を考えてこの副題をつけた様子はない。
僕は、桜井君も藤原新也も両方とも好きだが、
無骨な藤原新也と現代社会の苦悩を背負った若者の申し子桜井君の意外な組み合わせを、
うまく結びつけることはできなかった。
あまりに立場が違うし、スタンスも違うからだ。
藤原新也の「メメント・モリ～死を想え～」はまさしくそのタイトル通りの内容だ。
彼がインドのガンジス川で死体を撮りあさって金をもらっていた頃、
死体を見続けることによって得た「メメント・モリ」。
現代ニッポンのマスコミを震撼させた、犬が人間の足を食う写真と、
「ニンゲンは犬に食われるほど自由だ」というキャッチコピーが象徴するように、
まさしく人間のあっけない死をみつめる作業がこの「メメント・モリ」なのだ。
それだけの深い意味からすると、ミスチルの「花」の副題にはふさわしくなかったのは事実だ。
「花」は実に奥深く、味のある曲であるとは思うが、テーマは「メメント・モリ」ではない。
またこの本で批評しているように、桜井君に「メメント・モリ」を経験しているような出来事はない。
むしろ、虚像の世界で踊り狂う虚しいロックスターと、
現実の狭間で思い悩んだ末に、自分の道を見つけていくみたいな、
死を想うことより、どん底に落ち込んだ中でどう生きていくかということが彼のテーマであり、
それが現代人の共通するテーマであるからこそ、これだけ売れているのだと思う。
つまり「メメント・モリ」＝藤原新也の「死」とは、肉体的・物理的「死」であり、
桜井君がテーマにしているのは、心の「死」であり、精神の「死」
というか、虚像社会の中で踊らされる捕われの身からの脱出である。
だから確かに「花」にメメント・モリを副題にしたことを、「無邪気だ」と批評されても仕方がない。
それをしってかしらぬか、昨年発売された優しい歌のカップリングに入った「花」の別バージョンには、
メメント・モリの副題が取られている。
桜井君がメメント・モリをテーマに歌を歌う必要は、あまりないと思う。
肉体的死の知覚は、知人の死で誰もが感じることができるが、虚像社会の中での精神的に死んでいる若者たちに、
生きていく道を探ってやることこそが、ミスチルの、桜井君の使命であるように思うからだ。
ミスチルフリークたる僕はもちろん買った。
全部読んだわけではないが、よく調べているわりに批評が的外れなところが多くて残念だが、
その中でも唯一的を得た批評の考察をしたい。
無邪気な「メメント・モリ」。
この批評には賛成である。
まあ桜井君というのは、他の人気アーティストとは違って、
カリスマでもなく神でも教祖でもなく、ただの等身大の人間であるから、時には失敗もする。
桜井君の犯した失敗の一つが、確かにここで指摘されているように、
シングル「花」の副題につけた「Ｍｅｍｏｎｔｏ Ｍｏｒｉ」である。
シングルが発売された当初、この「Ｍｅｍｏｎｔｏ Ｍｏｒｉ」なる意味を僕は全く知らなかった。
その後たまたま藤原新也にはまるようになって、
著作をよみあさっている時にぶちあたったタイトルが「メメント・モリ」であった。
その意味は、ラテン語で「死を思い起こす」といった意味である。
この「メメント・モリ」つながりで、藤原新也と桜井和寿がなんと対談していることに驚いたわけだが、
確かにそれを読むと、桜井君が深く意味を考えてこの副題をつけた様子はない。
僕は、桜井君も藤原新也も両方とも好きだが、
無骨な藤原新也と現代社会の苦悩を背負った若者の申し子桜井君の意外な組み合わせを、
うまく結びつけることはできなかった。
あまりに立場が違うし、スタンスも違うからだ。
藤原新也の「メメント・モリ～死を想え～」はまさしくそのタイトル通りの内容だ。
彼がインドのガンジス川で死体を撮りあさって金をもらっていた頃、
死体を見続けることによって得た「メメント・モリ」。
現代ニッポンのマスコミを震撼させた、犬が人間の足を食う写真と、
「ニンゲンは犬に食われるほど自由だ」というキャッチコピーが象徴するように、
まさしく人間のあっけない死をみつめる作業がこの「メメント・モリ」なのだ。
それだけの深い意味からすると、ミスチルの「花」の副題にはふさわしくなかったのは事実だ。
「花」は実に奥深く、味のある曲であるとは思うが、テーマは「メメント・モリ」ではない。
またこの本で批評しているように、桜井君に「メメント・モリ」を経験しているような出来事はない。
むしろ、虚像の世界で踊り狂う虚しいロックスターと、
現実の狭間で思い悩んだ末に、自分の道を見つけていくみたいな、
死を想うことより、どん底に落ち込んだ中でどう生きていくかということが彼のテーマであり、
それが現代人の共通するテーマであるからこそ、これだけ売れているのだと思う。
つまり「メメント・モリ」＝藤原新也の「死」とは、肉体的・物理的「死」であり、
桜井君がテーマにしているのは、心の「死」であり、精神の「死」
というか、虚像社会の中で踊らされる捕われの身からの脱出である。
だから確かに「花」にメメント・モリを副題にしたことを、「無邪気だ」と批評されても仕方がない。
それをしってかしらぬか、昨年発売された優しい歌のカップリングに入った「花」の別バージョンには、
メメント・モリの副題が取られている。
桜井君がメメント・モリをテーマに歌を歌う必要は、あまりないと思う。
肉体的死の知覚は、知人の死で誰もが感じることができるが、虚像社会の中での精神的に死んでいる若者たちに、
生きていく道を探ってやることこそが、ミスチルの、桜井君の使命であるように思うからだ。
